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"百花齊放"到"跟風(fēng)濫造" 抗日劇何以成為"萬用
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發(fā)表時間：2020-06-08 23:55
上世紀(jì)30年代，當(dāng)?shù)谝徊靠谷諔?zhàn)爭故事片誕生之時，觀眾怎么也想不到，抗日劇有朝一日會成為“萬用陶瓷酒瓶”。對于抗日劇的扎堆拍攝、粗制濫造的現(xiàn)狀，創(chuàng)作者給出了“政策鼓勵說”“觀眾消費說”。
然而專家認(rèn)為，政策鼓勵不能成為創(chuàng)作者創(chuàng)作低俗影視作品的托詞，觀眾消費也不能成為抗日雷劇大行其道的借口。從“百花齊放”進(jìn)入“跟風(fēng)濫造”的死循環(huán)，暴露的是國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作缺乏活力與創(chuàng)造力的現(xiàn)狀。
過審壓力小抗日劇成創(chuàng)作“保護(hù)傘”？
隨著革命戰(zhàn)爭博覽城、紅軍長征博覽城等一批場景的相繼落成，曾經(jīng)被譽為古裝劇“夢工廠”的橫店，如今也是抗日、諜戰(zhàn)等題材電視劇的“代工廠”。在這里，無論室內(nèi)的斗智斗勇還是野外的肉搏槍戰(zhàn)，都有施展之地。
“上一次熒屏扎堆還是涉案劇興起時，之后涉案劇被‘趕出’黃金檔。這兩年古裝劇過審也受阻，大量古裝劇在電視臺播不出來。抗日劇過審壓力較小、投拍風(fēng)險較低、相對更安全，就從這些題材中脫穎而出了?！睓M店影視旅游雜志社總編輯曾毓琳說。
在橫店紅軍長征博覽城拍攝基地，《喋血女人花》的導(dǎo)演陳偉祥向記者介紹，他們正在拍攝的是一部以抗日戰(zhàn)爭為背景，受訓(xùn)于美國的中國女子特工如何通過美色完成任務(wù)的電視劇。
“不是說我們一定要做抗日題材，只是抗日題材是年代劇，可以有虛構(gòu)，不用太局限，不像生活題材，很多真實的東西不能赤裸裸地說清楚?！标悅ハ檎f。
同時在橫店開拍的抗日劇《利箭縱橫》的導(dǎo)演王飛也有同樣感觸?！翱谷談【褪莻€萬用酒瓶，談戀愛可以往里裝，搞間諜也可以往里裝，家長里短還可以往里裝，基本上什么都能裝。”
“比俗爭二”觀眾消費成抗日劇借口？
隨著題材同質(zhì)化競爭的日趨激烈，為了在抗日劇上找到創(chuàng)新之路，制作方開始嘗試把更多元素植入到抗日劇中，于是，徒手撕鬼子、手榴彈炸飛機、飛刀滅重炮甚至美女色誘敵人……過度創(chuàng)新的負(fù)面效應(yīng)逐漸凸顯，“比俗爭二”的抗日劇終于讓觀眾忍無可忍。
吊詭的是，惡評如潮的抗日劇卻給電視劇行業(yè)帶來了可觀的回報。有“手撕鬼子”情節(jié)的《抗日奇?zhèn)b》在2012年勇奪山西、江蘇、廣東、北京等地區(qū)收視冠軍后，二輪播出已經(jīng)賣出了一集200萬元的高價，隨后還要推出海外版和數(shù)字電影版。
“抗戰(zhàn)劇扎堆與電視臺的購片導(dǎo)向有關(guān)?！兵P凰傳奇影業(yè)有限公司總經(jīng)理劉小楓曾表示，每年電視劇交易會，都有超過10家衛(wèi)視會給出“我們要抗戰(zhàn)劇”的訊號。據(jù)統(tǒng)計，2012年，浙江衛(wèi)視黃金檔共播出了20部電視劇，其中抗日劇有10部，占了50%；江蘇衛(wèi)視共播出電視劇22部，有9部是抗日劇。
“就電視劇市場而言，收視率是硬道理，觀眾不關(guān)注抗日劇，自然不會有市場。就算是被強硬地推向市場，也會面臨觀眾不買賬的結(jié)局。”專家指出，每一個被公眾指責(zé)的抗日劇，背后都有龐大的受眾群體在支撐。
曾執(zhí)導(dǎo)過《長征》等大型電視劇的導(dǎo)演金韜認(rèn)為，抗日劇的勃興，不僅緣于政策鼓勵，也根植于民間情緒的起伏?！霸谥腥贞P(guān)系變化多端的當(dāng)下，抗日劇既能滿足部分觀眾的宣泄心理，又容易通過審查，在市場的調(diào)節(jié)下，資本愈發(fā)向這種題材流動，也不難理解?！?/p>
金韜認(rèn)為，在未來一段時間，抗日劇仍是中國影視劇的重要內(nèi)容?！暗还茉鯓?，抗日劇始終擔(dān)負(fù)著歷史教育、革命教育和傳播紅色文化的文藝職責(zé)，政策鼓勵不能成為創(chuàng)作者創(chuàng)作低俗影視作品的托詞，觀眾消費也不能成為抗日雷劇大行其道的借口?！?/p>
“百花齊放”到“跟風(fēng)濫造”暴露電視劇創(chuàng)作乏力現(xiàn)狀
從涉案劇風(fēng)靡到諜戰(zhàn)劇壟斷黃金檔，再到抗日劇引發(fā)觀眾集體抗議，國產(chǎn)電視劇行業(yè)似乎正在從上世紀(jì)末的“百花齊放”進(jìn)入一個跟風(fēng)濫造的不良循環(huán)——也許有一日，抗日劇的風(fēng)頭過去了，還會有別的劇種迅速火爆，然后被繼續(xù)“糟?！?。
對于電視劇的功能，業(yè)內(nèi)一直有兩種“聲音”：一種是強調(diào)文化屬性、希望通過電視劇引導(dǎo)大眾，另一種則強調(diào)其商品屬性，認(rèn)為電視劇應(yīng)當(dāng)迎合大眾。隨著央視市場份額的逐漸萎縮，強調(diào)文化屬性的劇集生存艱難，而在以制作“雷劇”而聞名的創(chuàng)作者眼中，迎合觀眾是第一要義。
“從現(xiàn)實情況來看，目前電視劇行業(yè)出現(xiàn)的偏頗已無法通過觀眾和市場進(jìn)行調(diào)節(jié)，必須通過相關(guān)審查管理部門下發(fā)相關(guān)限令后才能有所收斂。”中國傳媒大學(xué)教授陳默認(rèn)為，這種“非暴力不合作”暴露的是國內(nèi)電視劇創(chuàng)作整體乏力的現(xiàn)狀。
專家認(rèn)為，在國產(chǎn)影視尚未整體“脫俗”的前提下，電視劇要擺脫跟風(fēng)、粗制濫造的現(xiàn)狀，仍需要依靠國家相關(guān)部門的行政指令來把握。而長遠(yuǎn)來看，市場當(dāng)由精品引領(lǐng)，觀眾需要培養(yǎng)和引導(dǎo)。堅守住人文情懷，深耕細(xì)作，才是國產(chǎn)電視劇最終的出路。
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